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袁江先是师法仇英，后又神交了两个宋代画师。但是，要进一步读懂袁江，却还要追溯另外一人。只是，这个人，无名，无姓，不知何方人氏，然而，就是这个无名氏，临写了一幅古画，但这幅古画的主人，更是不知何许人也。

据说，袁江中年时，曾在一处谁也不知的乌有之乡，观到了这么一幅谁也不识的无名之画。这本是一件平常之事，人所无视，并无渲染，只有清人张庚在《国朝画徵录》中略有记载：

中年得无名氏所临古人画稿，遂大进。

云里雾里，万物皆有果报；风中雪中，一切皆是因缘。事情就是简单到了不能再简单，奇幻到了不能再奇幻，袁江偶得了一幅无名氏临仿古代的佚名画，从此画技大进。

虽然，谁也不知这幅画里有何神笔，原画者又是哪位神人，但就是这幅神秘之画，让袁江完成了自己最后的蝶变，一步步地走向庚子年的夏天，让六月的梁园冰凝雪积，粉装玉砌。

此路三千今日始，

蓟门回首雪霜时。

清代画家崔华写的这一首题画诗，后一句让我读作“梁园回首雪霜时”。

读袁江的画，你总能读出仇英，也能读出郭忠恕和赵伯驹，甚至你还能读出来赵令穰。但是，在或明或晦的画面里，尚有一些灵虚之笔，清迥自异，无人能懂。

特别是，在《梁园飞雪图》的画底，我似乎总能发现一些若断若续的墨丝，找到一些若隐若现的符记。也许，袁江的心隐，只有找到那个无名氏，还有那个佚名的古人，才能开解。

清·袁江梁园飞雪图（局部）

袁江毕竟青史有名，只是他的青史之名却与那个无名氏有关。不过，既然人们并不关心袁江的生平，又何以会在意一个原本与袁江也说不清交集的无名氏呢？

虽然，这个无名氏早已无从考稽，但我至今依旧耿耿于心，不能自释。

想知道那个无名氏，究竟是谁；

我会一直等他走来，管他是谁。

今夜故人来不来，

教人立尽梧桐影。

至于无名氏所临仿的那个古人，要探知就更加难上加难。我翻阅了许多古代画册，查找了许多文史典籍，自觉或不自觉地推断，有意或无意地臆想，如此情境，竟可入诗：

落叶聚还散，寒鸦棲复惊。

片云明月暗，斜日雨边晴。

前两句撷自李白，后两句取自石涛。落叶聚散，片云明暗，这既是一个求索者的写照，合起来，却也是一首绝妙的佚名诗。

诗风袭来，别有心情怎说？我凝视着一株临风老树，屈曲之干，纷披之叶，历乱繁枝，古木垂云。渐渐地，让我如入化境，便有了些许幻想，又在一株腊梅的树皮斑驳处，隐约看到一个人的名字：郭熙。

我猜想，那幅画应该是一幅雪图；我推测，那个佚名的古人是郭熙。

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我对于雪图的猜想，是因为，仇英和赵伯驹，都不以雪图名世，郭忠恕也只是偶写船行江雪。而袁江画下诸多雪图，特别是旷世之作《梁园飞雪图》，一定另有渊源和背景，那幅无名氏所摹古人的画作，或许就是袁江雪图的最终摹本。

我对于画者郭熙的推测，则源于郭熙的一幅雪图。

郭熙是北宋的宫廷画师，少从道家，本游方外。他的一些画作，据明人汪砢玉说，于画角有小熙字印；他的另一些画作，与许多宋代的佚名画一样，也常常无款。因而，在山水间飘来飘去，他也曾是一个无名氏，杳无消息。

郭熙最具古意，落笔绝不一般。即使他画枯树，也要极尽苍古。唐志契就看他的枯枝多似鹰爪，知道没有数十年妙出自然的功力，不能仿其万一。枯枝尚且求妙，遑论其他。

郭熙不只是神乎技矣，而且神乎理矣，故而，元人汤垕才说，观其议论可知其画意。汤垕所指，便是郭熙的传世名著《林泉高致》——仅这四字，便已见山水林谷，泉深石乱，木秀云生，风流蔼然。

翻开书卷，眼前流淌的文字竟如山中清泉，飞瀑直下，珠玉四溅，字字晶灿。书中既多画诀，又多诗萃，难怪前人都说诗画相通。诗是诗中画，画是画中诗，信手择取四言，请教诸君：若非画焉？抑非诗焉？

春山烟云连绵人欣欣，

夏山嘉木繁荫人坦坦，

秋山明净摇落人肃肃，

冬山昏霾翳塞人寂寂。

郭熙最著名的画卷是《早春图》，蛮烟寒云，幽壑荒迥，山骨隐显，林梢出没。此图我曾经一观再观，最玩味满幅的浑融缥缈。后来，我偶读清代画家李念慈的一首早春诗，却不禁暗自叫绝，那简直就该是《早春图》的诗题：

萧萧风雪下千峦，

客里相看泪不干。

欲典羊裘沽好酒，

却愁明日又春寒。

北宋·郭熙早春图台北故宫博物院藏

我便以为，读郭熙，无须乎多，观这一幅附此一诗已是足矣。

直到有一天，我偶然看到了郭熙的《峨眉雪霁图》，悬崖邃谷，薄雾横腰，深涧松雪，平林远岫，如此的峨眉雪照，竟让我大为惊愕，我想起袁江分明也有这么一幅《峨眉雪霁图》，绝巘千秋雪，危峰百仞银。

透过时光的流泻，我居然寻见了郭熙洒落在袁江画图上的衣钵尘土。原来，却是不知，袁江也在默默地观临郭熙，仿画雪图。

比对这两幅相隔数百年的峨眉雪景山水，我突发异想：

在袁江那里，并未看到他仿画别家的雪图。如果那个无名氏所临仿的果真是一幅雪图，那么，会不会就是这幅郭熙的《峨眉雪霁图》呢？可以想见，当袁江看到了无名氏临仿郭熙的峨嵋雪景，那一定会让他如获至珍，情思绵邈，目往神授，置为摹本，从此画技大进。

郭熙是春天的诗人，却更是冬天的歌者。他画了一幅早春图，却画了至少八幅冬雪图，因而是唐宋时期雪图最多的画者。妙合天趣，颇探幽微，郭熙早已把世间的冰雪奇缘画到了极致。然而，正是这幅少为人知的峨眉雪图，向我泄露了袁江仿画郭熙的秘密。

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袁江仿画郭熙笔下的峨眉雪山，危石倚云，迤逦层叠，风雪平远，浓阴锁黛。却不知为何，袁江并未描画山间那些隐秘的宫苑寺观，也未绘写山下那些逶迤的冰雪江河，这对于界画大师袁江而言，似乎不可思议。

本来，袁江仿画的毕竟只是无名氏的摹本，也许，那个无名氏，就只是临写了郭熙的山峦雪色，便已匆匆离去，只留下满幅的霜天烂漫。

应酬作画也是有可能的。雪天独酌，客来索画，清代画家蕴端便随手写下一画一诗：

正值天寒雪下时，

披裘独坐酒盈卮。

客来索画无烦想，

随手梅花一两枝。

然而，再怎么说，仅凭一幅画便推断那个神秘的古人是郭熙，确乎缺乏根据。只是，袁江除了他的一些画作，再没有留下什么，便只能设法剥出若干蛛丝马迹，铺陈发挥，敷衍成文。

当然，我也并不是没有做过其他的推测。事实上，我早已把擅画雪图的古人们排了一个队，找找看，谁最有可能是那个描画雪图的神秘古人。

因为那个无名氏仿画的也是一幅佚名画，而唐宋时期的古画多无名款，所以，我便只是在若干唐宋画家中，做一个简单的排序和梳理。

第一个人，自然是唐代的诗人画家王维。虽然诗人们把王维奉为诗佛，视王维的诗名盖过画名，但王维在画坛上早已是一个神一般的存在，并在身后九百年被董其昌推为画坛南宗之祖。王维也曾说自己“老来懒赋诗”，“前身应画师”。

王维绘写雪景的诗画俱佳，我记得他的诗中名句有：

清冬见远山，积雪凝苍翠。

还有：

隔牖风惊竹，开门雪满山。

王维另有一句“关山正飞雪”，要是写作“梁园正飞雪”多好。

王维也是中国雪景山水画的开门人，开门便见雪满山，曾画有二十余幅雪景山水，其中有《雪溪图》《雪山图卷》《江山雪霁图》《长江积雪图》和《万峰积雪图》：